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    2019-3-22|发布者admin|热度|评论0
    导读 由王小帅执导王景春咏梅领衔主演齐溪王源杜江艾丽娅徐程李菁菁赵燕国彰等主演的电影地久天长今?#36213;?#20840;国公映在今年柏林国际...

    由王小帅执导王景春咏梅领衔主演齐溪王源杜江艾丽娅徐程李菁菁赵燕国彰等主演的电影地久天长今?#36213;?#20840;国公映在今年柏林国际电影节上该片主演王景春咏梅包揽了最佳?#20449;?#28436;员银熊奖创造了华语片的历史

    影片时间跨度长达30年涉及?#27597;?#24320;放计划生育下岗潮出国潮等重大社会变化主要讲述两个患难友爱的家庭因为一?#25105;?#22806;而产生裂痕其中一家离开家乡搬到遥远的?#25103;?#30456;隔三十年后再度聚首的故事在上一部作品闯入者之后导演王小帅就开始筹备地久天长当时2015年国家开放二胎政策这和导演构思的计划生育时期“失独”的剧情很贴切希望能够引起观众情感上的共鸣新京报记者采访了该片导演王小帅以及为影片做年轻妆特效的负责人郭家宥详细解说了影片创作幕后的故事

    剧情跨越30年

    将碎片嵌回到时代记忆之中

    从青红到我11再到闯入者王小帅完成了他的“三线建设”三部曲而地久天长算是他创作视角的一个变化之前的三线视角属于王小帅的个人经验但是地久天长从一个更广阔的视角去呈现?#27597;?#24320;放30年来中国人的情?#23567;?#36825;个叙?#26053;?#26377;带入王小帅的个人经历“我觉得这样的题材和故事是不需要的相反是应该有共情才好这样一?#32622;?#36816;家庭的转变跟这个社会的起伏是千千万万的家庭中都存在的有更广阔的共性和共情”

    之所以会选择这么长时间跨度的宏大叙事导演王小帅认为这与自己的年龄变化有?#27426;?#20851;系“这个东西是需要时间的年纪轻轻的你就想有这个跨度那是不可能的因为你还没有经历过很多事情还没有体会所以等到现在来构思这个片子的时候就有很多东西生发出来了”

    影片的故事时间跨度30年电影在叙事过程中打乱了线性时间叙事用一种碎片化方式拼贴出这30年两家人的情感命运整个叙事中导演运用了大量留白没有字幕提示并?#36965;?#23548;演在镜头的剪辑上全部是硬切不像有些电影会用渐显渐隐等方式还有字幕提示让观众感觉到时间的流逝导演认为这是很传统的方法而他是想把整个记忆像碎片一样直接嵌进来“你只要看进去进入到几个人物之间的故事和命运就不会纠结于到底发生在哪一天”

    时长近3小时

    导演剪辑版可以再长出1个小时

    王小帅起初在创作剧本时是从一个起点一?#35762;?#24448;前推按照时间线搭建的结构但写完发现是一部长篇巨著能拍一部电视剧了电影两个小时的时长很难?#24615;ء?#24182;且想要拍的场景其实很多都不存在了需要搭景成本就增加了这就不得不在剧本结构上做调整故事重写把两家人的重要命运节点放进去“这样做的话就三个小时了”

    王小帅觉得这三个小时里囊括了两家人几十年的跨度人物情感很饱满充实已经是最精简的版本了甚?#20102;?#36824;觉得电影完全还可以再长出1小时观众都不会觉得疲倦如果有可能的话他觉得可以尝试把之前剪掉的内容再放回来出一个导演剪辑版“这跟市场没有关系和观众也没有关系这是一个作品本身生命力的问题”现在国内放映的版本是175?#31181;?#25454;王小帅透露“多多少少考虑?#28966;?#20869;观众的观影经验个别镜头剪得稍微紧凑了一点”

    在“双城”选景

    重新搭建包头和连江的景

    地久天长的拍摄地主要在两个城市一个是内蒙古的包头市一个是东南沿海的福建连江电影中王景春和咏梅饰演的夫妇最初在包头生活因为儿子溺水去?#20048;?#21518;便搬到了福建连江两个地域相差几千公里远导演想表达这对夫妇在面对生活发生巨变之后流浪的心情

    电影中几位主人公的背景都是工人阶级在中国多年的变革中从过去的“铁饭碗”到后来的“下岗”变化和影响相?#21592;?#36739;大而中国有重工工厂的东北西北偏多包头有钢铁厂等重工业基地是一个比较合适的选择而福建连江当地的方言外地人完全听不懂比英语法语还难比较适合片中夫妇作为逃避过去重新开始新生活的地?#20581;?#26412;来原剧本中故事发生地还有海南现在成片中精简掉了只留下齐溪饰演的茉莉的一句台词“知道你们去过海南后来又到这儿以为你们还会换地方没想到一待就待下来了”

    片中包头和连江的场景绝大部分都是美术重新搭建的包头的场景中美术组会找一些废弃结构的房子又重新在里面做了一些细节和搭出所有布置而在连江场景中本来剧组可以借用现实的场景因为那个地方几十年来变化不是很大但是王小帅觉得要到老百姓家里拍这么重场的戏也不太好调度所以片中海边的小作坊家都是重新搭建出来的导演王小帅说这已经不是一部电影了这就是生活我们带过来的就是扑面而来的生活

    触碰内心情感

    反复强调“演员千万别哭”

    地久天长在柏林电影节首映时1000多人大厅安安静静电影放到多年之后王景春和咏梅给儿子?#25103;?#37027;场戏老两口在墓地拔草焚香烧纸然后坐在坟边?#20154;?#21093;橘子……突然观众群里有人嗷一下就嚎出来泣不成声了

    王小帅和同事之前在剪片的时候被这种情感触碰之后?#19981;?#26377;这种?#20174;?#20294;他以为是自己太投入给其他观众放映的时候没有这种预想他不?#19981;?#29053;情在他之前的电影里有些戏演员明明马上要哭出来观众的情绪也马上被煽到了他却剪掉了“我不想让你哭不想煽情我的本意也不是说这是一个很煽情的片子”

    王小帅知道两家人20年后在医院重聚的那场戏对观众来说可能是个泪点在拍摄前他反复强调“演员千万别哭”在王小帅看来按照生活常态20年不见的老朋友见面时不会上来就哭的有可能在聊天喝酒时触碰到某个点才会引起情感共鸣才会哭但特效团队给演员做的老年妆太逼真再加上每个演员都经历了前面的故事每次拍都忍不住哭“后来我也不想?#20843;?#20204;了他们要激动了你是劝不住的”

    “我觉得是这个隐忍的力量善良的力量在感动别人不是电影本身技术上要求别人哭”王小帅不希望观众抱着哭的心态走进影?#28023;?#20182;认为电影就是讲述普通老百姓的普通情感他们没有被自己的苦难和遭遇弄得撕心裂肺而是不经意间触碰?#28966;?#20247;内心的情?#23567;?/p>

     关键词

    选王源并非出于商业考虑

    片中饰演王景春和咏梅继子刘星的王源是制片人刘璇推荐的王小帅说选择王源的初衷并非出于商业考虑而是因为合适电影中刘星这个角色的年龄大概在16岁左?#36965;?#32780;王源去见王小帅的时候也是16岁年龄上比较合适第一次见面王源给王小帅留下了个好印象王小帅本来以为王源会太过水嫩结果一看到他“透出男孩子的那个劲儿再加上那时候他脸上有几颗青春痘我觉得这就是真实的最好的”

    王源在片场很主动会跟其他演员在表演上有交流但每次他想去和导演交流时导演都会避开因为导演觉得王源第一次接到这么重要的角色内心肯定是惶恐的“我希望他能保持住自己本真的样子如果给他多一些信息他就会去想照着你的想法去构思就不准确了这样他第一次出来已经不是白纸了”

    碰了壁之后王源就会自己去寻找角色知道自己是被收养的一个?#38706;?#20250;有点小叛逆等王景春饰演的养父也不跟他交流之后两个人在片中有一场肢体上的对抗戏王源的自然?#20174;?#23601;出来了白纸上直接画出了他最本真的东西这个就够了

    还有两种备选的结局

    王景春接到养子打来的电话养子带着女朋友回到老家电影以一家三口在电话中的聊天结尾在观众看来这种结尾方式是大团圆结局但在王小帅看来他们是一个非血缘关系组成的家庭这个家庭其实是令人心酸的是对生活发出探究和真正的疑问是微笑着流泪的团圆

    在最初的剧本中王小帅还设想过其他版本的结局?#28909;?#32769;两口又回到他们原先住的?#25103;?#23376;两人围着桌子吃饭递个馒头还有一个版本在现在成片的结局之后夫妻二人回到他们原先住的筒子楼咏梅在楼?#35272;?#20570;饭恍惚间她的孩子回来了然后她?#21482;?#24794;了一下对王景春说刚才做了个梦王景春问梦到什么了咏梅说忘了

    特效化妆 如何呈现出“时间”最自然的状态

    因为故事跨越30年主要角色开篇时的年龄大概在27岁左右拍这部戏时王景春44岁咏梅47岁恰好处在角色年龄的中间影片最开始他?#20999;?#35201;“年轻”15年到影片结尾他?#19988;?#38656;要“老”15年为了让两位演员看起来与角色年龄更为?#21647;?#23548;演找了一家特效工作?#36965;?#29992;电脑特效将演员的面部做了年轻妆看起来更年轻一些除了王景春和咏梅之外片中饰演沈英明的徐程饰演李海燕的艾丽娅以及饰演美玉的李菁菁都做了年轻化处理新京报记者采访了负责特效化妆的郭家宥谈特效化妆的细节

    A 推断年轻模样

    郭家宥前期和导演沟通要了演员的一些照片去推估演员更年轻时候的样子皱纹?#35780;?#26159;什么样的?#28909;?#25214;一些王景春笑的照片看他的眼神嘴型是什么样的郭家宥大概设定了几个年代把每个角色在不同年代的不同表情神韵做出一个类似?#35828;?#19968;样的?#25293;?#35753;导演知道每个年代的角色长什么样子“我们有做成比?#29616;?#24335;化的流程导演在对?#31449;?#22836;的时候会更明确”

    B 特效妆有五六十?#31181;?/p>

    在前期的拍摄中导演也为年轻妆做了一些准备在演员脸上画满了黑色跟踪点以?#22870;?#21518;期在做特效时抓取后来郭家宥在做特效的过程中特效镜头数量已经远远超过导演画的跟踪点镜头数如果只使用了一部分年轻妆特效的话观众会发现演员前后的状态不一样后期调色就像磨了皮一样丢失一些细微表情导演就让郭家宥在片中加大了特效镜头的使用让表演整体更顺畅据郭家宥透露特效化?#26412;?#22836;在电影中大概有五六十?#31181;?ldquo;上世纪90年代的一些镜头稍微做了修整为了让演员在银幕上看起来更有精神”

    C ?#35759;?#22312;于受表演限制

    在郭家宥看来做年轻妆的?#35759;?#20027;要是受表演上的限?#30130;?#22240;为大动作的表演就会导?#38706;?#24577;模糊如果模糊严重的话后期在做光点的时候技术上会很难突破并?#36965;?#23548;演的镜头很多都是长镜头年轻妆的修整要跟着演员的移动而移动有时候动作幅度比较大的就需要置换成数字头有一场戏是几位主要演员跳舞动作比较大只能将每个演员的头做成数字头直接在数字头上做完修复然后再贴到原始影片中修?#25105;?#19979;光感更融入?#28966;?#20107;?#23567;?/p>

    D 艾丽娅最复杂

    相较于王景春和咏梅艾丽娅的年龄至少要大5岁年龄差有点大郭家宥就需要将演员的年龄统一在同一个年代内年龄差在两三岁左右然而在做年轻特效的时候郭家宥遇到的最大问题是艾丽娅的发型因为她前额有刘海会遮住抬头?#30130;?#26377;些镜头在换数字头的时候在表演上会有头发的遮挡所以郭家宥和团队还要考虑如何让头发的摆动是自然的

    E 看不出修整

    王小帅曾经做过实验把王景春和咏梅做?#26757;?#24120;年轻漂亮甚至从某种程度已经认不出是他们了在郭家宥接手这个项目时导演就提出了一个要求不要让人感觉出演员是被修饰过的他希望演员呈现出最自然的状态所以片中年轻妆的处理很有?#25191;?#26377;时候导演自己都不知道做没做特效看完回放会问“这个镜头修改了什么”

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